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podríamos
felices
tú,
amigo infeliz,
y yo

que puedo amarte
quizás

toda la vida

podríamos
felices
muchacha vitalicia

tú y yo

que dentro de mi
opacidad
alegre

te amaría tal vez
toda

pero como
guayaba y observo
que

probablemente nadie,

ninguno de los dos,

soportaría mi comer guayaba

muerdo guayaba
en mi mano derecha
y descorro semilla
a izquierda

lengua
o con labio inferior

semillitas saliva y restos
minúsculos restos
semidiluidos
de guayaba

veo mi mano llena de esta clase de semillas

y creo que no podría
plena felicidad
felicidad con nadie
si no puedo comer
mi guayaba

sin provocar repugnancia

(sin mi tranquilidad y las dos manos ocupadas)

–téngase en cuenta que
cuando hablo de una guayaba,
me refiero
a una guayaba–

Lizabel Mónica©

Nació en 1981, La Habana. Poeta, narradora y ensayista. Licenciada en Historia por la Universidad de La Habana. Cursó estudios de posgrado en Gestión de Proyectos Culturales impartido por la escuela de Dinamarca Kaospilot en coordinación con la Asociación Hermanos Saíz, en Cuba, 2008. En estos momentos cursa el posgrado "Texturas Caribeñas" para el que prepara una investigación sobre el Caribe y la identidad latinoamericana. Artículos, ensayos, cuentos y poemas de su autoría han sido publicados en diferentes revistas nacionales y extranjeras, así como en diversas antologías. Ha sido premiada en numerosos concursos y tiene publicado "Los mismos ojos" (Plaquet. Género Cuento. Ediciones Hipocampo, 2003). La antología "Octavio Armand: Antología Poética", compilada por Lizabel Mónica y Juan Carlos Flores, con prólogo y notas de la autora, será publicada próximamente por la editorial Torre de Letras (La Habana, Cuba.) Es coordinadora del proyecto internacional multifacético DESLIZ y la revista multimedia homónima desde el año 2007. En sus obras cultiva una tendencia hacia el arte total, trabajando la escritura en combinación con otras manifestaciones artísticas como el performances, la plástica y la música. Lizabel es además asesora de la revista digital de literatura 33 y 1/3 y representante por Cuba de la revista virtual Litterae, de la Universidad de Concepción, Chile.

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En el palacio hebreo, donde el suave

humo fragante por el sol deshecho,

sube a perderse en el calado techo

o se dilata en la anchurosa nave,

está la Tetrarca de mirada grave,

barba canosa y extenuado pecho,

sobre el trono, hierático y derecho,

como adormido por canciones de ave.

Delante de él, con veste de brocado

estrellada de ardiente pedrería,

al dulce son del bandolín sonoro,

Salomé baila, y, en la diestra alzado,

muestra siempre, radiante de alegría,

un loto blanco de pistilos de oro.

Julián del Casal©

 

Poeta cubano que hizo de su persona el prototipo de poeta maldito y esteta. Nació en La Habana, en el seno de una familia de ricos hacendados de origen vasco, pero que se arruinó cuando él era niño, por lo tanto, pasó de la opulencia a la miseria. Afectado de tuberculosis, toda su vida vivió esperando la muerte que le llegó joven. Incorporó como propio todo el exotismo de la languidez finisecular estética del tardo romanticismo, de los parnasianos y modernismo, llevando una vida bohemia e inventándose su vida. Sus modelos éticos y estéticos eran los poetas franceses Charles Baudelaire y Théophile Gautier, y su escenario favorito París, ciudad que nunca visitó, tal vez, por su estado de salud, que le impidió salir de Cuba, excepto en una ocasión en la que viajó a Madrid. Su primer libro de poesías, que hay que considerar dentro del romanticismo, Hojas de viento (1890), está marcado todavía por las influencias de románticos españoles como Campoamor, Zorrilla o Bécquer, aunque también hay crispaciones a lo Heine o Leopardi y se anuncia Baudelaire y Gautier. Todas estas influencias significan que todavía no es una obra original, sino un ejercicio literario sobre lo estudiado pero no interiorizado, hecho propio. En el segundo libro, Nieve (1892), ya el título sugiere el modernismo, pues si hay algo exótico en el Caribe es la nieve, y en él, el tono pesimista aristocrático, así como la preocupación formalista en métrica y léxico, son propias del modernismo de Darío y Gutiérrez Nájera y, por supuesto, de Verlaine. Y así se llega a su tercer y último libro, Bustos y rimas (póstumo, 1893), el más original y personal donde se anunciaba un gran poeta llamado a renovar las letras hispanas. Es un libro sombrío y audaz en el que se rinde culto a las sensaciones, los símbolos, el gusto por las culturas exóticas desde la helenista, el rococó o el japonismo, pero en el que todo se vive y cuenta desde el interior, sin paisajes externos. Su muerte impidió que su obra se desarrollara, por eso es un poeta muy valorado como símbolo y ejemplo de vida.

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